Я понимаю, почему Энтони Доерру понадобилось 10 лет, чтобы написать этот роман.
Весь свет, который мы не можем видеть, - это сложная история двух главных героев: Мари-Лор ЛеБлан, слепой девочки, живущей в Сен-Мало в 1944 году, и Вернера Пфеннига, вундеркинда, разбирающегося в электрических цепях. Когда Мари в возрасте шести лет теряет зрение из-за катаракты, ее отец, слесарь в Музее естественной истории в Париже, строит подробные миниатюрные модели города для ее запоминания. Он идет на все, чтобы помочь ей адаптироваться к своей слепоте по мере приближения войны, и когда бомбы начинают падать, чрезвычайная проницательность Мари с ее четырьмя остальными чувствами обеспечивает напряженное и свежее изображение самой жестокой войны в современной истории. Тем временем Вернер и его сестра Ютта живут в приюте. Когда Вернер подрастет, он узнает, что правительство Германии отправит его на работу в угольные шахты, когда он достигнет совершеннолетия - те же угольные шахты, которые ответственны за смерть его отца - но его талант к ремонту радиоприемников открывает новые возможности, как война скрывается ближе.
Я был готов участвовать в этой книге так же, как и во многих повествованиях о Второй мировой войне: с уважением и тоской за способность любого автора создавать еще одно произведение искусства из чего-то столь трагического. Вместо этого я оказался полностью поглощенным этим лирическим романом, балансирующим на краю традиционной истории Холокоста. Во всем свете, которого мы не можем видеть , мы взяты с улиц прибрежного французского города - города, который становится жертвой бомбардировок военного времени - в немецкие школы, пронизанные пропагандой. Мы наблюдаем такие объекты, как бесценный драгоценный камень и радио, способные объединять людей, казалось бы, в разные миры. Мы смотрим на сложные, нюансированные стороны войны и гражданских лиц с обеих сторон, принимающих свои собственные сложные моральные решения. Эти рассказы сплетают историю вместе, которая исследует новую сторону этой истории и сам процесс написания.
РАССМОТРЕННАЯ
Весь свет, который мы не можем видеть
Энтони Доерр
Саймон и Шустер (6 мая 2014 г.)
Doerr использует сложные литературные методы, чтобы рассказать эту многоуровневую историю. Каждая глава может быть почти описана как виньетка, некоторые длятся всего две или три страницы, другие заканчиваются только после половины страницы. Предыдущие работы Дёрра можно охарактеризовать как плотные, особенно при чтении его коротких рассказов, поэтому перевод его компактного внимания к деталям в роман с невероятным количеством характеристик и сюжета, который нужно охватить, заставил меня задуматься о том, как его стиль будет перекалиброван. Поклонники Doerr могут быть благодарны за негативное пространство и частые перерывы в повествовании, так как каждая глава воспринимается как поэзия, празднуя все чувства через описательную прозу, которая танцует с запахами, вкусом, зрением, звуком и осязанием одновременно. Каждая страница - это любовное письмо к физическому облику мира, и мне казалось, что я оказываю книгу медвежью услугу, проводя их каждую ночь перед сном.
Многое можно переварить на столь немногих страницах, как, например, когда Вернер, находящийся сейчас в состоянии войны, оплакивает постоянные вопросы своей сестры о немецкой службе в своих письмах. «Ютта посылает письма, которые школьный цензор почти полностью отключает. Она задает вопросы, которые не следует задавать », - говорит он. Он боится отправить ей ответ: «Я в порядке; Я так занят ». Его комендант Бастиан говорит ему:« У тебя есть разум ... но разумам нельзя доверять. Умы всегда смещаются к двусмысленности, к вопросам, когда вам действительно нужна уверенность. Цель. Ясность. Не доверяйте своему уму ». Все эти действия происходят почти на трех страницах. Мы получаем почти мгновенный снимок опыта Вернера в армии, но он является частью сложной мозаики, которая раскрывает разрушительную психологию, стоящую за нацизмом, затрагивающую молодых мальчиков и мужчин в то время. Doerr может соединить большие идеи в этих коротких виньетках, оставляя позади мир, полный многоуровневых идей.
Эти снимки создают ощущение срочного чтения, тем более что весь роман написан в настоящем времени, подходящем и интеллектуальном стилистическом выборе для Doerr. Эта тема непосредственности присутствует на протяжении всего романа, продвигая персонажей вперед в их наиболее важные моменты. Доерр использует настоящее время в своих интересах во время сцены, где Мари прячется на чердаке своего деда, когда немецкий солдат ищет дом: «Замедли сердце. Согни ноги. Не издавать ни звука Она прижимает ухо к фальшивой панели на задней части гардероба. Что она слышит? Мотыльки грызут древние наряды дедушки? Ничего ». Использование Дыром настоящего времени создает возможность для удивления и краткости в решающий, страшный момент Мари. Рассказчик продолжает: « Крэк . Пауза. Трещина Пауза. Затем доносится длинный крик, когда летит снаряд, взрывается на внешнем острове. Ужасный ползучий террор возникает из места, за пределами мыслей ». Даже когда герои достигают своего самого юного возраста, они справляются с темами страха и срочности, из-за неистового страха Марии какофонии французских улиц, когда она пытается пройти свой путь домой без видимого взгляда к отчаянному поиску Гитлером бесценного драгоценного камня, который, как считается, содержал зловещее проклятие. Эти дуги формируют и раскрывают потребность персонажей в самосохранении и манипулировании, и именно эта непосредственность необходима для выживания в опасной, охваченной войной Европе. Даже Вернер руководствуется настоятельной необходимостью избежать вины от принятия нацистской системы, которая в конечном итоге разрушает жизнь его лучшего друга.
Несмотря на ограничения, налагаемые на этих персонажей, будь то из-за физических недугов, местоположения и политических беспорядков, и Вернер, и Мари полны решимости исследовать их за пределами своих маленьких миров. Вернер ремонтирует радио во время своего пребывания в приюте, который он и его сестра используют для прослушивания всего - от новостных трансляций по всему миру до русских модных советов. Вернер особенно увлекается еженедельной трансляцией неизвестного оратора, который углубляется в мир науки и техники. Он заканчивает урок, говоря: «Открой глаза и посмотри, что ты можешь с ними сделать, прежде чем они закроются навсегда». Вернер с возрастом продолжает бороться с этой концепцией, зная, что его навыки в области машиностроения могут открыть новые возможности и спасти его от угольные шахты, но это воздействие на мир за пределами немецкой пропаганды помогает ему критически мыслить и видеть манипуляции германскими военными программами. Тем временем Мари, с помощью своего отца, использует свои обостренные чувства, чтобы видеть за пределами мира. Рассказчик говорит: «Цвет. Это другое, чего люди не ожидают. В ее воображении, в ее снах все имеет цвет ... Ее отец излучает тысячи цветов: опал, землянично-красный, темно-рыжий, дикий зеленый; запах, похожий на масло и металл, ощущение, как тумблер замка скользит домой… он оливково-зеленого цвета, когда разговаривает с начальником отдела, обостряющийся ряд апельсинов, когда он разговаривает с мадемуазель Флери из теплиц, ярко-красный, когда он пытается готовить ». Когда эти два персонажа, которые так стремятся к знаниям и жаждут мира, наконец сталкиваются, результаты приводят в замешательство.
Итак, я понимаю, почему Энтони Доерру понадобилось 10 лет, чтобы написать эту детальную, детальную, запутанную историю персонажей на разных сторонах войны и парадоксов, которые их сопровождают. Весь свет, который мы не можем видеть, - намного больше, чем история Второй мировой войны. Это радужное лирическое восхищение пятью чувствами и способность писателя переводить их в слова. Это исследование историй, которые задают сложные вопросы о природе войны, исследуя темы моральной неопределенности и невидимости. Это произведение искусства, тщательно сконструированное как мерцающая, освещенная солнцем паутина. Doerr неоднократно просит читателя « открыть глаза и посмотреть, что вы можете с ними сделать, прежде чем они закроются навсегда», тем не менее, все чувства раскрываются во время этого нежного исследования человеческого сердца.
Видео Doerr о происхождении всего света, который мы не можем видеть
Эрин Нельсон - библиофил, меломан и писатель из Бойсе. Она получила степень бакалавра в Колледже Айдахо в области творческого письма и работает координатором мероприятий в книжном магазине в центре города Бойсе, Rediscovered Books.
Мнения и мнения, выраженные здесь, принадлежат автору и не обязательно отражают точку зрения Государственного университета Бойсе, Центра истории и политики Айдахо или Школы государственной службы.
Что она слышит?Мотыльки грызут древние наряды дедушки?
